Misty Copeland îi evidențiază pe cei care au venit înainte, în timp ce continuă să deschidă calea

decembrie 9, 2021
By set
0 Comments
Post Image

Aceasta este pentru oricine a căutat să-și găsească reflecția”, scrie Misty Copeland în dedicarea noii sale cărți, Black Ballerinas: My Journey to our Legacy. Misty Copeland, care este prima dansatoare principală de culoare la Teatrul american de balet, își folosește adesea statutul și platforma pentru a promova trailblazers în lumea baletului. De asemenea, își folosește vocea pentru a distruge stereotipurile, cum ar fi femeile care trebuie să posede anumite tipuri de corp, tonuri de piele sau fundaluri pentru a „face” ca dansatoare. Ea a depășit obstacolele de-a lungul multor ani ca balerină și este o figură deschisă care solicită schimbare în lumea baletului, citând că baletul nu este doar un spațiu alb, ci un spațiu pentru ca toată lumea să-și descopere dragostea pentru dans.

După cum notează în introducerea cărții sale, Misty a fost singura dansatoare neagră dintr-o companie de peste 80 de dansatori pentru primii 10 ani ca balerină la American Ballet Theatre (ABT). În timp ce recunoaște că colorismul ia dat un impuls de privilegiu atât pe scenă, cât și pe scenă, ea discută despre modul în care rasismul a atins dansatori de toate culorile. Ea își închide introducerea și își stabilește cartea cu: „dansatorii negri nu sunt un monolit, dar sper că succesul oricăruia dintre noi va permite în cele din urmă succesul tuturor.”Cartea lui Copeland prezintă 27 de balerine Negre, călătoriile lor intrând în lumea baletului, diferitele lupte pe care le-au îndurat pentru a-și face un nume într-un spațiu predominant alb și modul în care aceste balerine curajoase au inspirat propria călătorie a lui Misty spre a deveni una dintre cele mai faimoase balerine Negre din lume astăzi.

De-a lungul discuției sale despre acești 27 de dansatori Negri, Misty explică rasismul care stă la baza, precum și prejudecățile împotriva anumitor tipuri de corpuri pe care dansatorii Negri le întâlnesc adesea. Ea descrie limbaj codificat companii de balet folosite în trecut și încă mai folosesc astăzi, în scopul de a bloca Negru dansatori de creștere prin rândurile de balet lume, astfel ca nu avea corectă nuante de machiaj disponibile pentru pielea mai inchisa dansatori, care să ateste un Negru balerina corpul lui va fi o distragere a atenției de pe scenă, fiind în imposibilitatea de a „blend in”, cu alte dansatori pe scenă din cauza tonul pielii, fiind prea înalt, prea largă prin șolduri și picioare, și zeci de alte limitarea standarde detaliate de-a lungul acestor povești de femei.

Ca un exemplu, atunci când se discută balerina Debra Austin, primul dansator negru principal de sex feminin cu baletul Pennsylvania, Copeland spune de un caz care a avut loc după Austin a fost aruncat ca Sylph în balet La Sylphide. Un individ în autoritate a declarat că nu a văzut niciodată ” un Sylph Negru.”Directorul artistic al baletului a contestat această afirmație și a întrebat-o pe femeia care a dat un sylph este o creatură mitică: „ați văzut vreodată un sylph înainte?”Misty scrie că aceste comentarii și critici „sunt folosite pentru a comunica că corpurile noastre negre și maro nu aparțin baletelor clasice. Și, din păcate, este ceva cu care balerinele Negre și maro se confruntă încă astăzi.”Evidențierea pionierilor în dans
În ciuda rasismului evident balerinele negre au suferit în special în secolul al XX-lea, Copeland ajunge cu grație înapoi în trecut și invită trailblazers care au fost trecute cu vederea în timpul lor să i se alăture astăzi pe scena mondială.

În punctul culminant al lui Raven Wilkinson, prima balerină neagră care a dansat cu normă întreagă cu baletul Russe în 1955, Copeland povestește multe realizări ale lui Wilkinson pe fondul luptelor rasiale. Ea a fost singura dansatoare neagră cu compania la acea vreme și a trebuit să se strecoare în hoteluri numai albe în timp ce făcea turnee. Când compania a vizitat în sud, KKK și-a amenințat viața. Această întâlnire terifiantă l-a determinat pe Wilkinson să părăsească compania și să lase în urmă dansul cu totul pentru un timp.

Wilkinson a părăsit în cele din urmă statele și a început să cânte cu Baletul Național olandez. A făcut turnee timp de șapte ani înainte de a se întoarce în Statele Unite și a dansat cu ansamblul de Balet al Operei din New York până în 1985. A fost apoi actriță de personaje cu compania de operă înainte de a se retrage în 2011. Copeland prezintă toate triumfurile lui Wilkinson, remarcând în același timp sacrificiile nedrepte pe care le-a îndurat din cariera, talentul și mijloacele de trai din cauza rasismului și a lipsei de protecție și resurse a lumii baletului.

Într-un moment sincer și prodigios, Copeland povestește o experiență în care i-a permis lui Wilkinson un moment de laudă mult meritată pentru că a fost un astfel de catalizator de oportunitate Pentru balerinele Negre. În toamna anului 2014, după ce Wilkinson i-a fost prieten și mentor de câțiva ani, Copeland a debutat ca prima femeie neagră care a jucat rolul principal în Lacul Lebedelor cu ABT. În timpul arcurilor ei, Wilkinson sa alăturat ei pe scenă pentru a prezenta flori. Într-o frumoasă manifestare de respect, Copeland scrie: „când am văzut-o pe Raven mergând spre mine din aripi, M-a lovit că nu a experimentat niciodată să fie pe acea scenă luând propriile arcuri. Ea ar trebui să aibă această oportunitate. Am căzut într—un genunchi și i-am înmânat florile pe care mi le-a dat-am împărtășit ovațiile în picioare.”Copeland subliniază modul în care ea și multe altele, în ciuda lor talent enorm, au fost oferite oportunități de a dansa pe lume cele mai privit etape din cauza neînfricat femei de culoare care au venit înainte și care a făcut mari sacrificii pentru viitoarele generații.

Copeland, de asemenea, ridică și utilizează platforma ei pentru a împinge balerinele negre în creștere în centrul atenției. Un astfel de dansator, Ebony Williams, a pus stăpânire nu numai pe lumea baletului, ci și pe cultura pop și pe alte câteva medii de dans. A fost una dintre cele două dansatoare de rezervă ale lui Beyoncé în renumitul videoclip muzical „Single Ladies” și a lucrat pe Broadway în musicalul Jagged Little Pill, precum și pe ecran în filmul lui Beyoncé Black Is King. Williams este o forță în lumea baletului, după cum reiese din citarea lui Misty despre Williams, afirmând: „rolul meu de balerină Neagră este să reprezint tot ceea ce nu se așteaptă atunci când vezi un dansator de balet. Întuneric, bine proporționat, prea musculos, un mutant funky, care roci un Afro.”Williams reflectă alte balerine Negre menționate în această carte, care își aplică propriul stil unic nu doar pe scenă, ci pe reviste, filme, social media și programe de mentorat, dovedind că baletul nu se limitează la o singură expresie artistică. Dansatori precum Alicia Graf Mack, Nikisha Fogo, Michaela DePrince, Francesca Hayward și mulți alții și-au făcut și continuă să-și facă ștampila pe cultura pop, împingând balerinele negre în centrul scenei.

Balerinele negre ale lui Misty și-au cimentat deja locul în lumea baletului. În timp ce recunoaște balerinele care și-au sculptat propria cale și pe cei care urmează pe urmele altora, Misty aduce la lumină și informații despre primele balerine negre care au fost ținute de ochii publicului de zeci de ani. Prea des, documente, playbills, și conturile de dansatori negru din secolul al XX-lea au fost fie distruse sau nu a ținut evidența în primul rând. Din această cauză, balerinele negre ale lui Copeland: călătoria mea către moștenirea noastră va deveni cu siguranță un clasic pentru copiii negri în anii următori. Nu numai că poveștile ei sunt cuvinte de încurajare pentru dansatorii actuali de culoare; ele sunt integritatea care păstrează lumea baletului pentru dansatorii negri o comunitate, o familie puternică și un spațiu înfloritor Pentru balerinele care doresc să-și facă propria marcă în lumea dansului.

Leave a reply